《无间道》，世俗英雄们的存在主义悲剧

《无间道》，世俗英雄们的存在主义悲剧
   ——试论《无间道》的艺术哲学
          剑神梁飚2004.2.8

一、《无间道》的全新内容
二、《无间道》的哲学观念
三、《无间道》的艺术结构
四、《无间道》的表现手法
五、《无间道》的艺术成就
六、《无间道》的不足之处

一、《无间道》的全新内容

《无间道》讲的是警队中的黑社会卧底和黑社会中的警察卧底的故事。
这在内容上很新颖，很吸引人。
从身份上看是你中有我，我中有你。这是第一个“无间”。

《无间道》讲的是警队和黑社会的世俗英雄们的故事，与《教父》一样，系列片把黑社会的人物当成英雄来描述。主线是好人与坏人的斗法，副线是坏人之间的斗法。影片没有把人物脸谱化，角色真实、圆润、个性化。

《无间道》中的人物有三对范畴
1、好人——坏人
2、义人——恶人
3、强者——弱者
系列片就是三对矛盾的发生、发展和结局。


二、《无间道》的哲学观念

《无间道》首先体现的是佛家哲学。

《无间道》的世界是一个没有时间、空间、概念区别的世界，这是第二个“无间”。

英雄们生活的“无间道”是一个痛苦的地狱，也是一个不死的世界。

系列片中明显地体现了“报应”和“轮回”的哲学概念。

“出来混迟早是要还的”说的是因果报应，倪昆——倪永孝——韩琛三代枭雄的命运说的是轮回。

主要角色都体现了“罪”与“罚”。
无论是倪永孝、韩琛、刘健明、玛丽姐，还是黄志诚、陈永仁。

《无间道》从另一个角度来说，更是一出存在主义的悲剧。

存在主义有三大命题
1、存在先于本质
2、自由选择
3、世界是荒谬的，人生是痛苦的

在《无间道》中都很好地体现。
好人坏人，义人恶人总是先存在后定性，总是完全自己负责的选择。由于人人都追求自己的自由，社会是残酷的，世界是荒谬的，人生是痛苦的。

三、《无间道》的艺术结构

《无间道》的 主线是好人与坏人的斗法，副线是坏人之间的斗法。两条线索相互交织，
推动剧情的发展。

《无间道》的剧情紧张刺激、扣人心弦，观众时刻的关注着人物的命运。

在情节的推演上，编剧成功地运用了身份的“发现”和命运的“突变”。

大B、沈澄、杨锦荣的身份都巧妙的揭示，倪永孝、韩琛、刘健明的命运都出现否极泰来和乐极生悲。

《无间道》是一出大悲剧，剧中正面英雄和反面英雄都是失败者，观众在同情与悲怜中宣泄了情感，同时又对如梦人生无限唏嘘。

四、《无间道》的表现手法

《无间道》的正反英雄的性格都有致命的缺点，因而最终决定了命运，同时人物又真实可信。

影片没有把人物脸谱化，角色真实、圆润、个性化。主角配角都充分表现了“这一个”。
刘德华、吴镇宇、梁朝伟、曾志伟的表演都十分传神。

影片通过人物的行动、对话、表情巧妙地刻画了人物的性格和心理。

音乐、音响、摄影都体现了很高的叙事技巧。

《无间道》运用了意识流的表现手法，包括潜意识、内心独白和心理时间。

“无间道”的世界是一个心理的世界，按照心理的时间和逻辑在发展，心理的现实就是意识的绵流暗涌的河流。


五、《无间道》的艺术成就

《无间道》是港产片中十分难得的一套雅俗共赏的佳作。

《无间道》在内容、观念、结构和表现上都做了大胆的探索与创新，
让人耳目一新。

《无间道》是一部讲述人性和命运的写实主义作品。

它没有任何说教，却让人深刻思考。

六、《无间道》的不足之处

1、陈冠希向刘德华的过渡、余文乐向梁朝伟的过渡在性格、表情、动作上很不自然。

2、沈澄角色不真实，情节不可信。

3、玛丽姐刺杀倪昆不可信。

4、韩琛不可能重用陈永仁，因为他是倪永孝的弟弟。

5、黎明的表演乏善可陈。